Трафаретный орнамент
Нижнетагильский завод вошел в историю русского декоративно-прикладного искусства как первый центр по изготовлению лакированных изделий из металла с художественным декором и живописью.
Первые упоминания о художественной росписи относят к середине XVIII века, однако истоки лежат еще глубже.
Позднее Никита Акинфиевич Демидов станет развивать это ремесло и использовать роспись как рекламу для продажи металла марки Старый соболь на всемирных выставках. Он привозил итальянских художников обучать живописи тагильских мастеров.
Демидовы стремились расширить рынок сбыта тагильского металла и производство качественного железа.
Подносный промысел возник в середине XVIII, в среде старообрядцев, где было немало иконописцев. Может быть именно они и начали роспись металлических изделий. Так родился особый вид живописи, который приобрел широкую популярность благодаря «лакированию». Кроме черного лака в Нижнем Тагиле применяли великолепный хрустально-прозрачный лак, тайна изготовления которого строго охранялась.
В начале XVIII века нестабильно работали заводы из-за нехватки угля, руды, рабочих рук, денег, технических повреждений, частых пожаров
Завод стоял в мороз и в жару, когда пруд высыхал
Тагильский металл с маркой «Старий соболь» стал известен во всем мире. Металл так назвали, потому что он был «мягким», как мех соболя, коих было много в Сибири, отличался хорошей ковкостью. Расписывались металлические изделия — подносы, сундуки, шкатулки. Демидовы старались развить подносный промысел.
Исаак Худояров (1807–1879 года) вместе с братьями Павлом и Степаном — представители четвертого поколения тагильских мастеров. Они продолжили и развили дальше родовое искусство росписи подносов и покрытия их «хрустальным» лаком, секрет изготовления которого передавался у Худояровых по наследству. Худояровы ревниво охраняли секрет производства лака, варили его тайно.
Лак ни жаром, ни холодом не берет. От домашней кислоты или вина ни следа. Но, конечно,
Хрустальный лак — загадка для современных ученых- химиков, вооруженных по последнему слову техники. Но известны его ингредиенты: копал, льняное масло, терпентин местных хвойных пород, растворяемых скипидаром.
Все! В чем же тайна? Возможно, в неведомом оптимальном температурном режиме операции и в аптекарской точной дозировке компонентов.
Произошла в ~1746 году
Произошла в ~1825 году
Жостовская роспись берет свое начало от традиционной тагильской художественной росписи. Попав в центральную Россию, промысел был подхвачен мастерами в селах нынешней московской области — Жостово, Осташкове, Хлебникове, Троицком.
Какая разница?
Техника простая, скоростная. Все детали обобщаются, остается все самое выразительное, простое, доступное стремителено порхающей кисти — яркое, броское, нарядное.
В искусстве жостовских мастеров реалистическое ощущение живой формы цветов и плодов сочетается с декоративной обобщённостью, родственной русской народной кистевой росписи.
Основной мотив обоих видов росписи — цветочный букет простой композиции, в котором чередуются крупные садовые и мелкие полевые цветы. Роспись производится обычно по чёрному фону (иногда по красному, синему, зелёному)
Афанасьева
Агриппина Васильевна
Легендарная мастерица тагильского подносного промысла. В 1970-х годах она возродила тагильскую лаковую живопись на подносах.
